让我走

两个男人的友谊被引爆，因为一个人发现他的妻子与另一个人有暧昧关系。

在著名的以色列巴希瓦现代舞团工作十年并已成名之后，美国舞者芭比?珍妮?史密斯做了人生中慎重的抉择，回到美国发展。 　　然而，在这里建立的深厚情感令她难以割舍。她不得不离开朝夕相处的导师、编舞师以及挚爱，回到家乡面对不确定的未来。 　　导演埃尔韦拉?林德原始本真的、亲密的拍摄方式为现代舞的表达找到了出口，显现出做抉择时各种心境杂糅在一起的情感困境。

在工作，游泳和匿名性之间，桑德罗在巴西戈亚斯（Goiás）炎热而干旱的地区过着单调的生活。 当看起来像芬兰汤姆漫画的麦孔（Maicon）出现在他的小镇时，他的生活发生了转变。

Bela Joven 常常会梦见自己被她的司机和男仆强奸，这种幻觉日益增俱。她决定求助于一名心理医生的帮助，可是面对这位病人，医生却有一种无法摆脱的莫名的感情...

在大学教授法文的亨博特（James Mason 詹姆斯•梅森 饰）少年时期曾有一段刻骨铭心的经历，当年的初恋情人不幸夭亡，令他此去经年依旧对那些充满青春气息的少女有着别样情感。 因工作之需，亨博特寻找住房，因此结识了寡妇夏洛特（Shelley Winters谢利•温特斯 饰）及其妖精一般的女儿洛丽塔（Sue Lyon 休•莱昂 饰）。夏洛特迷上了这位儒雅庄重的大学教师，一心与之交往；而亨博特却迷恋上了青春逼人的洛丽塔，为了和这个精灵长相厮守，甚至违心与夏洛特结婚。他将对洛丽塔的情感全部写进日记，锁入抽屉。直到某天夏洛特打开了潘多拉宝盒，他们的命运从此改变…… 本片根据作家纳博科夫同名小说改编。©豆瓣

在布鲁克斯顿的音乐节上，马特（克瑞恩•奥伯里恩 Kieran O'Brien 饰）偶遇了美国留学生利莎（玛戈•斯蒂雷 Margo Stilley 饰）。那一瞬间，马特深深被利莎修长的身材深深吸引了，随后他对利莎展开了疯狂的追求。利莎欣然接受了这一段异国他乡的情愿。两个年轻人爱的激情而投入，他们一起做饭、磕药、听演唱会、做爱，尽情享受着在一起的快乐时光。 
　　当他们一起听完第9场演唱会后，分别的时光终于到了，利莎学业完成要回国了。为了避免看到对方的眼泪，他们最终选择了简短的告别仪式。两个年轻人最终各奔东西，马特随后去了南极作科学考察。在南极的日子，马特追忆着他和利莎的点点滴滴。

米歇尔人到中年，是一位风韵犹存的单身母亲，面对工作压力和女儿的升学问题，米歇尔虽有床伴，但两性生活一直不尽人意。有一次和女儿在餐厅吃饭，偶然结识一位陌生男子瑞恩，在他的带领下，米歇尔不如意的性生活得到满足并借由SM逐步打开性幻想。直到有一天米歇尔回家，意外发现瑞恩和她女儿进行SM、在床上缠绵……

「此片最大亮點，就是以親密關係的角度，探討感情受創的陌生人，是如何藉由肉體關係打開彼此的心房。」——《好萊塢報導者》 　　牛仔凱西決定擺脫鄉村生活，來到繁華大都會雪梨。沒有任何當地人脈或豐富的資金，寂寞催化之下，決定透過交友軟體邂逅了提柏。不打算將關係貼上任何標籤，但隨著時間走去，兩人的關係越靠越近，帶來的卻是嫉妒、危險也隨之蔓延。 　　在《寂寞禁忌》中，導演克雷格?柏漢以大膽、不避諱的鏡頭語言，直白描繪其中的情慾意象和肉體情慾。同時也將五光十色雪梨夜生活，呈現得目眩神迷，令人目不轉睛。

加利福尼亚某座城市，一个少年自杀，与他相识的伙伴们却依然过着波澜不惊却又畸零无望的生活：肖恩（James Bullard 饰）有个可爱的女友，同时又和女友的母亲保持着不伦的关系；泰特（James Ransone 饰）沉湎于自渎之中，在祖父母的严加管教之下，他的自由被完全剥夺，压抑难耐；克劳德（Stephen Jasso 饰）的父亲沉溺酒精、崇尚暴力，并且对儿子存有非分之想；蜜桃（Tiffany Limos 饰）是个青春逼人、性感靓丽的女孩，而她的父亲却是个严肃的清教徒。少年不知愁滋味，或选择忘却，或继续堕落……

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

　19岁的少女贝拉（Anna Raadsveld 饰）是一个居住在荷兰乡间的女孩，她单纯敏感，一心专注在小提琴的演奏上，为了考入理想的学校而努力练习，但是最终的效果并不明显，这令她忧心忡忡。与她相比，周围的人似乎生活得更加率性随意，无论是男朋友、姐姐、母亲或是好友约克什（Charlie Dagelet 饰），对性的态度都甚为开放，贝拉对此颇不以为然。
　　在入学考试中，原本表现糟糕的贝拉无意中遭到一双充满情欲爱意的双手的抚摸，这使她接下来的演奏如有神助，表现超常。这次神秘的经历促使贝拉尝试改变自己，寻找生活和演奏上的至高点。一切就此发生改变…… 

马克（威廉姆·卡特 William Katt 饰）曾是一名惩奸除恶的警察，却因为鬼迷心窍而走上了邪路，和匪徒暗中勾结里应外合以获取利益。最终，马克的罪行暴露了，他被关进了大牢，好不容易结束了刑期的马克出狱后才发现，自己的家人竟然被黑帮给杀人灭口了。绝望之中，马克隐姓埋名成为了一名职业杀手，并且默默的发誓总有一天要为自己的妻儿报仇。 　　一天，一个名叫斯坦恩的男人高价雇佣了马克，于是马克来到了布宜诺斯艾利斯。过去的回忆如同鬼魂一般的纠缠着马克，令他痛苦不堪，为了摆脱这种痛苦，他决定用酒精和性麻醉自己。住在隔壁的女人马丽娜（玛利亚·福特 Maria Ford 饰）吸引了马克的注意。